作为一个骑行故事，《RUN》表现得太拧巴，太封闭，太执着，太沉重，太畏手畏脚，它不像《黄金小子》中为我们展现的骑行故事那样：无目的，不寻找，不逃避，热情，奔放，轻盈，洒脱，自由，干脆地面对失败，拥有一种毫无负担的生存姿态，以及由内向外的源源不绝的生命力。相反，《RUN》的主角带着沉重的目的出发，每一次邂逅都在问自己“这是不是我在寻找的答案”，每一次停留都在问自己“收获了什么”。他软弱，自卑，轻易地被眼前的困难打倒，对在意的事物展现出超乎寻常的执着，却又总是左顾右盼，任由重要之物流逝。以至于他在故事中的种种表现都让我窝火，恨不得把手伸进屏幕给他来一拳。

自我完整的人会像一阵风踏上未知而神秘的旅途，永远无法被任何规则抓住，游牧是他的生存姿态；但《RUN》的主角内心是匮乏的，他渴望并寻求意义，来填补自己的空洞，让自己能更顺利地融入社会，因此才踏上旅途。他的身体在路上，心灵却仍处于那个被社会规则所统治的场所之中。所以《RUN》并不是一个真正的骑行故事，它披着一副骑行的外壳，内核却仍是创伤与如何治愈创伤的那套传统叙事。当然，《RUN》对于骑行的外在形式也没有好好把握，路程没有经过多少，风景没看多少，反而将大量篇幅放在描写主角和与他邂逅的女主们的平淡日常上。

而即使换一种欣赏故事的方式，《RUN》的表现也不尽人意：
①作为匮乏之人修复内心创伤的故事，它的创伤与治愈情节充满廉价感与设计感，到处充斥着狗血、都合主义。用八点档言情剧的模板来强行制造冲突，无视角色内心与环境、社会结构相关的最真实的渴望与挣扎，而是用最暴力的方式强行激活他们内心的矛盾；
②主角不需要付出任何代价，每一次选择都稳赚不赔，无论如何选择都有收获，停下来收获了美好的爱情与人生，出发亦能收获阶段性的成长。但真正的成长需要的是强度，需要的是一场彻底的失败，站在安全距离外的人永远无法体会这种真实；
③每条路线表达的重复与单薄。对于每个女主面临的不同的人生课题，几乎可以说是都用一种方式来解决的：只要与主角心灵相通就好了，人与人之间的连结与羁绊可以解决一切。这显然忽视了现实世界应有的复杂逻辑，将一切矛盾都简化为了角色内心的匮乏：不够勇敢，不够坚定，不够成熟，所以需要与他人的连结来填补这些匮乏。何况《RUN》连这种连结与羁绊也没有写好，日常温吞、事件雷人，交心？交不了一点，问就是命中注定，问就是日久生情、水到渠成，然而文本却能够说明一切——只有空虚与匮乏。

总之，这是一部雷作，除了那些美好温馨的日常描写之外，所有涉及到情节设计与故事表达的部分，全都一塌糊涂。