一、整体评分标准

1星：作品该骂（一般当一部作品该骂时没有负分选项，普遍都是打1分）

2星：弃坑。作品勾不起我玩完全流程的兴致

3星：作品基本能从头玩全流程

4星：在全流程的基础上，作品有部分亮点，有点意思。你试玩我赞同，你不尝试我也不惋惜。

5星：作品挺有意思，如果有个平行时空没有尝试过这个作品的我，现在的我会主动把本作推荐给他。

备注：

很多人评分时还会细化到剧本、cg、cv、游戏性、或一些其他细分子项评分，但游戏种类是多样，很多子项无法套用所有类型游戏，所以我特意拟定的这个跨题材五星评价标准：一般gal适用、rpg适用、act适用，甚至俄罗斯方块也适用。

 

二、对游戏一些具体的分项评价标准

2.1 cg

游戏画面一般的长宽比为16:9（1.78）、甚至4:3（1.33），但人体高/宽比大概为8:2（4），这就导致cg画面一般对人体取景不全，或者画全人体时画面空余部分太大。

能取得平衡的cg自然最好，但在上边两种极端中，我更喜欢尽可能多保留完整人体曲线的cg，空白部分要能填补更多场景细节也有助于提升沉浸感。

相反，一些cg既要用人物把画面填满，又想把人画全，于是搞一些奇怪的角度/姿势，把人物堆成个肉球，这种观感反而最差。

 

2.2 剧本（预设心态）

2.2.1游戏心态

玩游戏要自然的放空大脑，不特意纠结不合理之处；但有些即使不特意思考，一眼崩、明显反常识的突兀桥段没必要违心强迫自己接受。

三个例子：

①优——金庸：看金庸里的高手无伤穿行于百万大军之中，虽少感违和，但观看时完全不会多想。（实际按照这个高武人群对平民的碾压程度，金庸宇宙里不应该是封建王朝，而是若干高武者割据统治的城邦制）这种“剧本漏洞”可以说完全不算瑕疵。

②合格——你失去的只是一条腿，可她失去的是爱情：这话虽然雷，但游戏中要是类似的台词，我在放空大脑的前提下+并且剧本其他方面给力时——这种瑕疵我勉强可以接受。

③差——高达水星的魔女：剧名字叫高达+宇宙殖民时代，结果第一话【一群富二代、在殖民卫星里、通过决斗抢新娘】。。。这个我怎么放空大脑也接受不了。

2.2.2游戏带入感

①常见问题ntr游戏带入苦主、女主、黄毛哪一方。

但其实这个没必要强求，基本取决于同一个场景，编剧站在哪个角度写。我们作为读者，只能被迫按照作者给的角度来带入。典型的像anim社的ntr游戏，现在都是同一时间线下分写男女主双视角故事线。

②另一个问题是gal一般第一人称视觉推进，个人不喜欢主角内心戏太丰富的游戏，容易难以带入、甚至主角性格太突出但与自己价值观不符时会产生排斥心理。偏好于描写主角独白时，我喜欢看到多一些【看到她被他***，我不由得心跳加速、握紧拳头，感觉要忘了呼吸】等中性词描写，这样具体的主角情感可以自己脑补，增强融入感，不喜欢【看到她被他***，我感到悲伤/兴奋】这种定论式描写。

 

2.3剧本评价

重点：本大项内所有评价内容全部基于2.2.1游戏心态基础。

2.3.1 世界设定

游戏有8800日元的大作，也有2000日元的小品。我个人不追求大小作在游戏背景设定精细度上强行类比，但要求一个作品世界观要基本上的自圆其说。

常见的差剧本常会出现这种：盖楼先盖第三层， 有塔才能聚成沙，烤猪出炉再来杀， 狗坐雪橇人来拉，大明月亮黑洞洞， 树梢不动刮大风。东西街， 南北走， 出门看见人咬狗。。。。。。

简易判断【怎么算是一个自圆其说的世界观】的方法：无论包含或剥离主角/主角的某些具体行动/某些配角，这个剧里的世界仍然能自然运行就算合格的世界观。

2.3.2 剧情演绎焦点

我个人会把一个故事的剧情分解为主线、中线、眼前线。

举个例子：主角被人陷害，探寻真凶（主线）→现场有凶器，去找兵器制作者问情报（中线）→赶路途中偶遇……（眼前线）

根据作品大小，3线不一定全，中等作仅2线（像zion社魔法少女，主线打魔王，眼前线是闯关式打怪人干部），小品作甚至1线（常见小品作出轨隔壁人妻，就眼前线、话赶话式推进剧情）

我玩游戏不刻意追求剧情复杂度，但有个要求就是不管剧本复杂程度包含几线，至少要有1线要能成焦点、能抓人眼球，能吸睛。

2.3.3 起承转合

剧情应该起承转合、顺序递进的推进，可有些差的剧本常见下面问题：（尤其第一条）

①地图上选取场景/人物的单元式剧情推进：前一个场景火热，可下一次再选这个人物的剧情时两人关系又变生分了。

②hs顺序：手→口→胸→本番→情趣play→公开play→群p，差的剧本倒错，都公开play过了，后边倒回纯情手、口，就很没意思。