习惯了之后感觉也没什么雷，吓人的地方主要在黄毛，但是也没下一作樱之杜吓得厉害，设定上虽然模模糊糊说被强暴过但是四个人都是处可以放心，结局也没有BE的 个人感觉剧本还可以。。

曾经因各自不同的理由失去容身之处的男女们，自然地聚集在一起成为了小团体，之后随着时间的流逝，渐渐变得疏远。时隔三年，几人在阴差阳错之下再次聚首，在这永恒不变的“伊甸”。
常年遭受家人性虐待却选择闭上双眼视而不见的美纱季，怀抱着间接害死妹妹的罪恶感而一心赎罪的文音，曾经不分你我的兄妹羁绊正慢慢远去的美羽，试图在虚幻中维持与已逝家人幸福生活的祥子。
有着各自不幸的少女，治愈她们受伤的心灵，最终成功获得幸福，就是这样一个随处可见的救赎故事。而我也乐于见到不幸被治愈，痛苦被消解，角色们展现的美好品质，以及他们在故事中的成长。

告别

人不能两次踏入同一条河流，没有什么事物是永恒不变的，无论是河流，还是踏入其中的人本身。不管是长久的影响，还是突然的变故，作品中时刻向我们展现的，正是“变化”。对当事人来说无论好坏，时间都平等又无情地，为每一个身处现世的人带来着无法抵抗的变化。

在治愈不幸的故事背后，面对各种变化，吴向玩家给出的答案，并不是去追究其中理由或是蕴含的意义，而是学会告别。
故事总会有开始和结束。结束总归是寂寥的，但以一段故事的结束为起点，也意味着新的开始。直面变化，接受变化，最后，告别。

告别过去
面对第二性征的产生，男女关系开始变化，向曾经不分你我的兄妹羁绊告别，向过去小团体的黄金时代告别，构筑起全新的关系。

告别死者
祥子的母亲逃避真实，在心中为死去的丈夫建立了完美的虚像；谅人幻想父母死前重归于好，为他们的死亡赋予了充满自我安慰的意义；文音擅自怀抱着对死去妹妹的罪恶感，无法原谅自己，认为自己也应当承受与之相同的惩罚。
对于死者，怀抱着后悔也好，罪恶感也罢，他们的想法也许都是人之常情吧。但正如文音线中提到的《枯野抄》所说，“弟子们都不去哀悼师父的死，而在哀悼失去了师父的自己”，那些想法只是沉浸在自我中，被死者困住了而已。
人死了，一切也就结束了。不为了经历失去的自己，而是从心底哀悼他们的死亡本身。向困住自己内心的死者告别，生者才能继续前进。

告别故事
每个人都活在自己的故事中。也许其中有着能让自己一人所相信的真实，让人想要维持这个故事的存续，相信虚构即为真实的自己也许是幸福的。但那终究也只是逃避，人不可能失去和他人的联系，他人的介入一定会让这份虚构被揭露。正如谅人对祥子所说，两个人的关系越是深入，就越是会了解对方的一切，虚构的幸福故事终会瓦解。
虽然人终究无法完全了解他人，也无法真正地被他人理解，但人与人之间的联系，就是这么一回事吧。
祥子在伊甸中维持着与已逝父母三人共同的幸福生活；美羽期盼着与哥哥谅人超越兄妹的一心同体存在永远不变，并幻想着因为这份特别就能被父亲原谅；文音为了消解罪恶感而以妹妹为中心，长久照顾着已经成为植物人的她，以此作为自己的惩罚；美纱季即使近视也不戴眼镜，认为这样就能逃避近在眼前的性虐待，以及相信最后的家人还存在着温情的微小希望；谅人相信着父母在最后时刻的和好。
这些虚构的故事，都在不断变化着的现实关系中，迎来了最后的终结时刻。告别这些将人束缚的虚构故事，才能迎接真正的现实。

告别乐园
也许正如祥子所说，整个伊甸只是她为了逃避现实，停止变化，让虚构的故事成为真实，而在脑海中所做的一个短暂的梦而已。
我们不可能永远活在一成不变的伊甸中。面对猝然的变化，也许需要停留的时间，但最终无法停下告别的脚步，梦终须醒来。为逃避现实而诞生的伊甸，最终也因现实的力量崩坏，这也是一种必然吧。

向日葵的花语——“我只凝视着你”。至少，唯有那份得以保留到现实中的感情，是这一切皆为虚幻的伊甸中唯一不变的真实。

追忆

告别过后，当一切过去已不是束缚人心的枷锁而仅仅只是过去，不再不甘，不再留恋，不再遗憾，不再不舍，不再痛苦。那些美好的，辛酸的，快乐的，痛苦的都已然逝去，当我们可以笑着忆起，剩下的只有怀念而已。

最后，就作品本身来说，也许只有一个平淡如水，一眼就能望到头的故事，以及并无过多出彩之处的角色们（我喜欢祥子），为了猎奇和悬疑慕名而来的我也没有看到想看的东西，最终只能用平平无奇来形容（不过实用性很强）。但我却相当地喜欢这部作品，收获了意料之外的东西。也许被那韶华易逝的淡淡哀伤所感染，让我不由地想停下脚步，开始追忆那些已然逝去，不再知晓其中滋味的夏色年华......