《うたかな》有一个非常好的主题以及在这个主题下想要表达的核心，设定丰富，文笔也不错，很多场景都写得很优美。然而骨架架得好，血肉的填充却拉完了，脚本的笔力太差，完全不懂好的情节设计和编排是怎样的，不是这里少了东西，就是那里节奏飞跃甚至断裂，以及大量狗血桥段的填充，导致那些看着很不错的设定和表达都沦为了脱离实际文本和细节的空转。

首先得夸的是，脚本在这部作品里的确有想要言说的东西，它不满足于只写一个俗套的，讲述一段过去发生的悲恋的民俗故事，还另外融入了一个重要的主题，那就是“言语”。它讲述了作为人类来说最大的创伤，也是最大的悲剧，就是言语的局限。
言语永远无法囊括那个最真实、最混沌的感受，一旦说出来就会产生剩余。而没有被言语排除这个剩余，那个最完整的原始的感受在这个故事里就是“织”。言灵使的“织”能随心改变现实，但那既是力量也是束缚。束缚在于，当自己无论说出什么话语都会成为现实，话语便不再是表达感情与心绪的通道，而成为了描述与传达事实以及支配他人的工具。
歌咏、谎言、祈愿、絮语甚至是随口开的玩笑，它们当中都承载着各种思绪与意义，是生来就注定成为语言奴隶的人类反过来利用语言所做出的最大反抗。然而对于言灵使而言，这一切都毫无意义。
而言灵使的高级境界，便是“咏者”。咏者不成为言语的奴隶而是直接将心绪与感情歌唱出来，绕过理性，绕过语言加工，不执着于去为心中那芜杂的思绪找到确切的定义，抛开话语中最表面的言说，去发掘、去表达无意识中的真心。而这也正是这部作品表达的核心——语言是匮乏的，沟通是无力的，但即便如此依然努力去表达、试图与他人互相理解，是人类最徒劳也是最伟大的挣扎。
在非日常的加速中，男主得以无数次叩问，那份心底的感受到底名为何物；七海压抑真心，孤独地生活了八年，从未直面过内心那讨厌孤身一人的愿望；咏姬因被背叛而恸哭，人死了，留下执念游荡世间……他们无不受困于此，困在被压进无意识中的深层欲望里，困在如何言说这份感受的徒劳中，困在言语究竟去往何方的虚无追问中。但作品给出的答案同样也是温柔的——消融在天空之中的言语不会湮灭，终有一天能抵达思慕之人的心间。

当然，核好，文笔好，音乐好，但《うたかな》的剧情只能说是拉完了。民俗昔话的部分有点俗套，无非是相爱的两人被他人的恶意强行拆散的悲恋，整体尚可，但花费笔墨较少，如果能单独写成一个完整的昔话篇就好了。
最拉的还是现代剧情，几乎找不到任何亮点。首先是日常描写几乎为零，感情线全部空降。可以说男主在每条个人线和女主都没见过几次面，没说过几句人话，主线就自顾自推进了，然后男主就愿意为了救女主而冒险，女主就满心期待地、楚楚可怜地等着男主来救援了。女主就一花瓶，男主就一工具，他们都只有表面的标签，没有内在真实的故事，脚本心情好就给你写几句背景交代一下，心情不好就完全不写，没有活人只有舞台道具，完全代入不了，人物塑造和感情线都是一坨屎。
然后就是套路化太严重，每条线都是一套流程复制粘贴，女主遇险了，boss现身了，男主打不过，女主濒死了，男主爆种了，碾压boss了，结局包饺子了。基本上，玩一条真夜线和一条七海线就完全足够了，其它三条线纯灌水，人物塑造和感情线拉完了的同时，在主线方面也没有给出一点新信息。
然后是设定的乱来，想到哪出是哪出，对于“言灵”，脚本压根就没有创造出一个完整、有逻辑的体系。当然这都算小问题了，毕竟是幻想系，在这方面可以稍微宽容一点。
最后是具体的情节，太狗血，太都合了。强暴用得太多了，为了体现女主惨就让她被强暴，为了展现男主的深层欲望就让男主去强暴女主，为了展现女主的深层欲望就让女主逆推男主，我真是服了这个脚本的想象力，一提到深层欲望就只能想到性这一块，而且男主被欲望推着去强暴对面的时候，那心理描写也是既简陋又寡淡似水，不能有想象力一点，整点不是人类的语言吗？

总之，好的也说了，坏的也说了，不能说是一无是处，只能说玩了以后心里总觉得有点小亏，但是玩都玩了，也没办法了，只能写点干巴巴的感想了像这样子。