最近几天玩了这部作品心情是久久不能平静，然后前前后后也写了不少感想，这部作品之所以会令人痛彻心扉，也是因为其映射了现实社会中这些真实存在的问题，现实生活中可能真的有像女主这样的人正生活在这样的水深火热之中，这种真实的感受无不让玩家对女主感到惋惜与悲伤。

以下是个人整理出来的游玩感受和观点，可能有些观点会显得很片面或者在观感上让您感到不适，还请您见谅。另外，以下文字可能有严重剧透，请注意。

怎么说呢，我其实对这位编剧間崎俊介的认识并不多，给我的印象并不是很好，我只觉得他喜欢在剧情里面埋雷然后整他那套青春伤痛文学，可能说他写的剧本作品就不适合喜欢玩废萌的玩家，很多时候写的都是悲剧，有时候甚至会觉得这是不是编剧自己的恶趣味，不珍惜自己笔下的角色甚至对角色的塑造有些许恶意。悲剧向来就是把美好的事物毁灭给人看的，之所以觉得这个剧情悲惨，是因为玩家都先入为主地希望本作的女主角能够得到一个好的结局。按照常规的galgame，至少会给玩家留一个选择好结局的余地，但本作压根没有给玩家留下选择的余地，再加上结局悲惨让人更加意识到这是个彻彻底底的悲剧。即使是虚构剧情营造出来的这种“悲”还有无力感，也会影响到当下的情绪。我一直都觉得虚构作品创作的剧情逻辑与现实是有很大差异的，虚构剧情里面的很多逻辑放到现实完全说不通，很多时候经不起推敲，会让人觉得一反常态，放到现实或许这作游戏的两位男主女主根本就不会相遇。另外間崎俊介的文风总是会让我想起我个人比较喜欢的一位古早剧本家土天冥海。

本作游戏故事开头就描绘了一个深陷风俗业的女主角，这种现实题材本来就相当沉重，因为打从一开始女角色自己就已经在物化自身了，有些自暴自弃的念头了，但她自己却完全没有意识到这点，一旦有了这个念头并且付诸实践时，那么已经为时已晚，根本就没有回头的机会。结合那边的社会文化环境，身处这种环境下的女性我也不敢说有哪一位就是活的很幸福的，都是生活所迫。虽然环境开放，但是现实需要面临的问题和要承担的后果可就更多了。这部作品没有好结局HE反而在意料之中，故事的开头还有中期旁白的心理描写中就已经在明示这就是个悲剧了。或许这种时候就应该以一位旁观者的角度（上帝视角）去看这个故事，反而能领悟到一些故事本身所要说明的。亦或者当成一部拔作，但有些剧情确实经不起推敲，当成拔作可能刚刚好吧，只是自暴自弃那条线确实可能会让人看得拳头变硬。

虽然我并不喜欢这位编剧，但我是能感受到他确实本身也是在暗讽现实社会的风俗业，也可以说是极度讨厌的，正因为有这种事物的存在也就表明了物化女性这种落后的思想也不会被抹除，还会一直存在下去。虽然有几部作品都在描述风俗业相关的女角色，但结局没有一个角色说的上是圆满的，这样恰巧说明了間崎俊介自己并不是喜欢才写的，是因为讨厌风俗业所以才这样写的，人一旦碰到这种东西以后就会变得不幸，不管是男性还是女性，即“风俗业注定悲剧”这样的核心观念。最后安排的基本上都是坏结局，故事看到最后或许可以说是女主自作自受，但女主本不该面对这些苦难，后期的自暴自弃，原生家庭以及生活环境导致的情感缺失，使其极度缺乏自信以及明确的自我认知，加上编剧恶意安排的各种巧合，一连串的事件下，本该接受更多善意的女主却被恶意占据内心，甚至恶意待人，然而最后这份恶意到头来伤害的也是自己。破罐子破摔自暴自弃，觉得现在的自己配不上男主，实际上都是原生家庭的悲惨还有生活环境所迫，正所谓近朱者赤近墨者黑，说的也是一样的道理。

尽管故事中期，编剧仿佛要给女主还有游戏前的玩家一束希望，是不是真的有一个好的结局能有机会把女主从黑暗的深渊中拉回来，但显然这是不可能的，如果这样做了反而违背编剧在本作的核心观念——“风俗业注定悲剧”。最后游戏结尾也没有提供任何选择路线，即使设置了另外一个选择的结局，男主想当接盘侠给女主一个幸福的结局，看上去女主获得幸福了，实际上又是另外一个悲剧的开始，对未来出生的孩子还有男主之后的生活都是折磨。按照故事悲剧的主基调，女主的问题以后可能会更多，都说由俭入奢易，由奢入俭难，女主的某些价值观或许也早在这行业的影响下被无形改变了。她的孩子如果生下来该怎么生活，父爱的缺失，以及在成长过程中会不会遭受霸凌甚至被扣上不光彩的帽子，如果没足够的经济，最后她的孩子是不是也会走上她的路，形成恶性循环，这其实反而是更大的悲剧。男主直接选择跑路反而是更现实明智的选择，或者说从一开始就不应该与这样的人有过的接触与交流，就算想要挽救这样的人也只会让自己越陷越深，同样落得一个悲惨的结局。或许男主不当接盘侠对男主来说才是个更好的选择，至于女主在故事开头选择进入这种行业时就已经在暗示悲惨结局了。或许在故事开头男主选择踏入风俗店时，这个悲剧就已经注定了，因为会让人变得不幸。

“风俗业注定悲剧”，我想这就是编剧的核心观念，游戏中那个店长至始至终也只是把女主当成了风俗娘而已，根本没有任何感情可言，包括故事开头店长对男主说的，那些失足女为何进入这种行业，有的单纯喜欢钱离不开奢靡的生活亦或者还债，还有的就倒贴给牛郎。即使欲望得到满足，但情感上的空洞是永无止境得不到满足的，所以女主是注定得不到幸福的。就算真的深陷肉欲，但情感上的空洞已经得不到弥补了，就像结尾那样眼神无光像个人偶一般。这样的案例在现实中真是比比皆是，当我在故事开头读到这样相当现实的话，我就感觉这一定会是个悲剧。与其说这是带有NTR要素的视觉小说作品，其实更像是一种带有社会原罪的现实主义悲剧。

当题材已经下沉到风俗业这种极度沉重、甚至带着原罪的社会切面时，如果还硬给一个“男主用爱感化一切，两人从此过上幸福生活”的HE，那反而才是对现实最大的不尊重，甚至是对那些真正在泥潭里挣扎的人的一种傲慢。

在虚构作品里，我们总希望男主是救世主；但在现实的引力面前，普通人的善意和包容是有极限的。试图去拯救一个已经被环境和原生家庭彻底重塑的人，往往不是童话，而是两个普通人一起被拖下水的灾难。编剧最后不给选择路线，或许也是一种无声的叹息：有些路，一旦走上去，就没有"如果"了。

剧情上看似悲剧，实际上也是对现实社会的一种暗讽，从这点上看这无疑是部优秀的作品。但如果真要探讨剧情逻辑就没必要了，虽然剧情内容谈不上喜欢，但我也不会否认作品本身还是能够引人深思，现实中我们该如何去避免此类悲剧的发生，然后先学会好好生活、好好爱自己，才有能力去爱他人，那么这部作品的意义也算达到了。

但不可否认的是，在剧情里男主跟女主的这段感情是真实存在过的，可能在当时都给双方带来过一段短暂的希望，但在这样畸形的背景下，这段感情本就不可能有好结果，至少这段短暂的美好是真实的。我也不得不感慨编剧的恶趣味，或许女主早点发现早点学会好好爱自己，那么后面的悲剧是不是就不会发生呢。只可惜女主本就生长在一个缺爱的环境，就更难做到自尊自爱了。就像花儿一样要沐浴阳光才能茁壮成长，但女主没有真正等来她的阳光。她很喜欢雨声，具象化一点可能代表着安心与藏在内心深处的悲伤，都说雨过天晴雨后彩虹，但当女主真的遇见那束可以照耀她的阳光时，内心也早已破败不堪，再也没有勇气在阳光下绽放了…

总而言之，这对我来说其实算不上一段让人愉悦的游玩体验，它借着极端化的虚构剧情，撕开了风俗行业、环境压迫、个体沉沦背后残酷的一面，完成了它自身的表达意义，只是这份表达，是用碾碎美好角色、通篇悲剧这种并不讨喜的方式呈现出来的。

尽管编剧为了贯彻自己的核心观念，没有给女主秋乃一个圆满的结局。

但请允许我任性一次，我仍在心底里默默幻想，我希望你能在另一个平行世界能获得真正的幸福，而在这个世界，你与男主的相遇不是在风俗店，你也没有踏上这条没有“如果”的不归路，即使在缺爱没有父亲、母亲也未能尽职尽责的环境下长大。但男主早在你先前打工的家庭餐厅与你相遇，他也变得不再那么懦弱，果断地结束了自己多年的单相思并提前与你确定男女朋友关系，并且在那时就教会你要学会好好爱自己，你也能放下不能依赖他人的执念，然后一起共同承担这些苦难。毕竟这个世界还有像男主这样的人默默喜欢着你，你要相信世界上还是有人摆脱利益关系真心实意地爱着你，因为你值得。在这个平行世界，命运的齿轮开始转动，你也能获得属于自己的真正的幸福，你也不用再承担那些你远承受不起的那些苦难与恶意。我想男主在编剧的塑造下显得有些懦弱，但我相信男主这份单相思的感情也是永远不变的，因为这份感情是真实存在过的。
就像『カタオモイ』这首歌说的：
生まれ変わったとしても 出会い方が最悪でも，
即使还有来世 即使与你相遇的方式是最差劲的，
また僕は君に恋するんだよ，
我还是会再爱上你，
僕の心は君にいつも片想い 好きだよ，
我一直都是单恋着你 喜欢你，
分かってよ 分かってよ 分かってよ，
你是明白的 你是明白的吧，
Darling 夢が叶ったの，
亲爱的 你的梦想已经实现了吧，
お似合いの言葉が見つからないよ，
我却寻找不到合适的言语来祝福，
Darling 夢が叶ったの，
亲爱的 你的梦想已经实现了吧，
ねえ Darling「愛してる」，
呐 亲爱的 “我爱你”。
这才是我希望你得到的善意，或者说这本就是你应该得到的善意，即便有来世与你再次相遇，即使相遇的方式是最差劲的，我仍会爱上你，并且为你祝福。在这个平行世界，你跟男主一起成为教师的梦想也一定实现了吧，真好呢，在这个平行世界一定要幸福的活下去呀！

艺术的价值不仅在于作者写了什么，更在于读者/玩家最终留下了什么。如果一部作品注定是一面照出深渊的镜子，那我们在照完之后，选择转过头去拥抱阳光，这本身就是一种极具力量的回应。艺术的价值既在创作者的表达，也在观众的精神共鸣的再创造中完成闭环。