男主相茶流的人格有几个

在此先认定past线动手杀人的相茶流为人格A。

首先，众所周知的一点，当present线男主无论是否选择去救其他三姐妹，在同一时间点past线都是人格A强行顶号进行凶杀。接着就是两条线同时做自己动手杀人的梦。

人格切换

接着是past线相茶流杀幸信。这个从字里行间可以看出是恢复记忆的相茶流动的手，也是第一次看人格A的完整描述……吗？

让我们回到依旧是被老吴巧妙设计的实验设施处。

 

我感觉好像从外面传来了什么声音。

那是，伴随着水声的声音。

比如，就像一个浑身湿透的人走路时的脚步声一样。

 

而这里好巧不巧，跟diary B宫本幻想自己上岛杀了早苗的途径一模一样。

 

在老吴笔下，past线对相茶流所拥有的力量怀有绝对崇拜的宫本竟然能幻想出自己“衣服湿透”上岛的情景，推测他在偷偷摸摸地尾随人格A的相茶流，但这又无法说明diary B为什么能预测到人格A杀了幸信。只能说明宫本的想象力是真的丰富。

 

回到衣服湿透的场景上，past线此处很明显与present线选择保护早苗这一抉择行为产生重合。如果选择和早苗一同进入实验设施，相当容易把past线与present线的“凶手”行为进行混淆（水声与成年宫本游泳上岛的情况完全一致）。但如果跳脱出这一场景，摆脱相茶流在present线是否有进入实验设施的场景后，再看看这个“水声”，是否为相茶流真正意义上的人格切换行为呢？

 

水声来源何处？兜兜转转回到了男主相茶流到底有几个人格，换尾声里面的话来说“他到底是什么时候出生的？”首先全文联想到水声的地方不少，如冬香陪同参观村子、每天早起和冬香一起在井边洗漱、和早苗一起上岛等。而真正与人格切换相关联的水声，有且只有一处，是最初的杀人案件。

 

在湖畔旁发生的杀人事件，这个情况必然是伴随着水声的。而此处也完成相茶流人格B的诞生。

也在这个时候，回到上面章节“视线与自我”的相同主题上。在完成杀人的同时甲种合格的情况，突然出现了一个不同于自己与幸信的视线“观测”，如果在此时以不一样的视角去看待自我，极有可能会对自我存在进行怀疑。设想一下，作为一个上班族，每天走上下班的路是再正常不过的事。突然有另一个视线看着你，觉得你很奇怪，在这种情况下，容易产生两种想法：这不是很正常吗？奇怪的是另一个视线；而另一种想法则是难道我很奇怪吗？

其中第一个想法是相茶流人格A的想法，但多了另一视线的介入，人格A莫名其妙开始思考幸信作为“老师”教我的事是否正确，而在这时候由于视线的参与，“怪物”理论发作，催生了人格B。毫无疑问，在人格切换这一方面，湖畔杀人案这一事件是相当关键的时间节点，也符合“水声”作为一个与众不同的细节信息。

 

最后再回看past线的湖畔对峙，在冬香面前的相茶流究竟是哪一个人格？

「我有一件在意的事情」

「诶？」

「冬香小姐，你为什么没有离开这个舞台呢？」

「啊……」

「你只要离开家，离开村子，去什么地方一个人生活不就好了吗」

「那样的话……也就能摆脱伯父的立场了」

「……是你的错」

她喃喃地说道。

「……因为我不想斩断和流先生的联系……，所以，我才一直，待在这个村子里……」

「啊—」

我的胸口很痛。

原来冬香小姐，是如此深爱着我一相茶流。

 

接下来就是举枪自尽的场面。

“并非记忆的问题，而是我，并非冬香小姐所认识的相茶流这一事实”，基本上就直指相茶流拥有第二人格。

由此可以梳理下述思路：伴随着关于理佳子的全部记忆恢复，past线人格A完成顶号杀死早苗后，并未像之前一样过一会儿下线，更像是彻底压制住没有超能力的人格B，相茶流从人格B固定为人格A。因此，在这之后的所有past线内容都是基于人格A的心理描写，即在past线中存在两个人格先后描写。而老吴非常精心地用“水滴声”来进行人格切换，恰好和present线宫本游泳上岛后的水声一致，既承接了present线的时间线，又巧妙地掩盖住人格切换后的视角变化。

 

基于此，再回看杀死早苗后的past线相茶流（人格A）与冬香的对话，更感到二人的情感隔阂，则从最后一节“怪物之爱”进行展开。